故事发生在1943年敌后抗日根据地冀中小镇安邱城。此时我军势力不断发展壮大，周边数座县城都被解放，安邱城中的日伪无不人心惶惶，各思退路。经营一间驴肉馆“鼎香楼”的大伙计蔡水根（饰）颇得日伪赏识，而他实际上是将敌人玩弄于股掌之上的地下共产党员。在蔡水根的带领下，几位共产党员展开了英勇无畏的地下抗日活动。
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对于反种族歧视组织而言，艾利沃曼（阿尔•帕西诺 Al Pacino 饰）是一个不可多得的公关大亨。虽然他不修边幅，精神萎靡，但是却能够从容地游走于政客、商贩、明星等社会名流之间。他利用自己的人脉关系，不断地创造者政坛和媒体的新闻。一次偶然的机会，他结识了女明星吉莉（蒂娅•里欧妮 Tea Leoni 饰），在车里，这个平日声色犬马的明星痛哭流涕，只有靠艾利的药片得以缓解压力。后来，他跟随她来到了世贸中心的顶层，那里正上演着醉生梦死的私人派对，艾利无意中目睹了一次谋杀事件。曼哈顿的一夜，让艾利开始反思此前工作的威胁，后来他开始向老友维多利亚（金•贝辛格 Kim Basinger 饰）寻求帮助，但是真正摆脱困扰显然更加复杂……
该片翻拍自法国电影《触不可及》，讲述的是黑社会出身的陪护人士在护理身患残疾的富豪的过程中发生的故事，描述不同人生的两个人的友情。赵震雄饰演黑社会出身的人物，薛景求饰演残疾富人。该片由SHOWBOX发行，将在下半年开拍，明年上映。
11月13日 22-23赛季意甲第15轮 亚特兰大VS国际米兰
陕西关中地区的一个村子，是东风农业社的所在地，那里充满跃进的气息。青年女生产队长李春兰在党支部陈书记的亲自领导下，带领十多个姑娘搞“棉花生产试验田”。她们为这块棉田费尽了心血。李春兰决心要和邻社的植棉能手张秀芳竞赛，她发誓“赶不上张秀芳就不结婚”。棉花的生长一切顺利，姑娘们为棉花打尖、施肥和灭虫，劳动干劲很高。
希伯伦国王突然驾崩，国家宣布戒严，所有城门已全被封锁，任何人也不能进出。 年少无知，入世未深的海尔王子继承皇位，决定要为亡父报仇，他伪装成奴隶，带着父亲的宝剑，离开守卫森严的皇宫，只身勇闯敌国沙里夫，其时海尔的妹妹已洞悉叛徒的阴谋，也察觉到他已堕入敌人的圈套。正当海尔的经历日渐增加，对敌国的仇恨亦日益加深，但这位骁勇的战士竟不自觉地爱上敌国的美丽首领，他对爱情和仇恨已混淆不清，他需要旁人协助他分清敌我！ 另一方面，海尔亦醒觉遗弃了爱妹及其忠臣，希伯伦正处于内忧外患，叛军正密谋夺权篡位，并且把海尔的妹妹及将军艾利图的妻儿软禁，当他重返皇宫后才得知其皇叔的阴谋…… 影片讲述了国王Hal Tara的儿子在为死去的父亲的复仇之旅中逐渐发现了一些令他感到以外的真相，并且如愿以偿的找到了自己的真爱的故事。 影片从国王自杀之前开始。国王留言要求他的儿子继承他的王冠...
娜雅（潘娃珞·德丝恩格拉 Grand Punwarot Duaysienklao 饰）是斯卡林王国的公主，身份无比尊贵，南乔（颂恩·宋帕山 Son Yuke Songpaisarn 饰）只是一介平凡的保镖，两人之间的地位有着谦让之别。然而，命运让这对似乎一辈子都不会有交集的男女相遇了，南乔成为了用生命去保护娜雅的可靠存在。 刚开始，个性迥异的两人相互看不顺眼，斗嘴怄气时有发生，可是，随着时间的推移，娜雅逐渐习惯了身边有南乔的保护和陪伴，而南乔亦被娜雅的天真和善良所吸引，慢慢的，两颗心越靠越近。然而，这一段两情相悦却遭到了空前的阻力和反对，各路人马争抢出动，只为了拆散两人。最终，娜雅和南乔能否克服千难万险，坚守他们的真情呢？
贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。 此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律[1]。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。 剧源何处 有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的[四平调]为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。 京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来