正在播放: 拆·案 | 第06集

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    中俄列车大劫案

    1989年戈尔巴乔夫访华以后,中俄恢复了全面贸易。“北京——莫斯科”的国际列车顿时热闹起来,人称“国际倒爷”的中国商人带着各式各样的货物向俄罗斯、波兰等东欧国家蜂涌而去。接踵而来的是一些歹徒也看准时机纠集成伙在列车上进行疯狂的抢劫、强奸,无恶不作。为了保卫改革开放的成果,维护我国的国际形象,彻底打击这群恶势力,保证中外旅客的安全,我公安部门派出以向冲为首的专案小组赴俄,协同俄罗斯警方进行侦破。把这伙匪徒捉拿归案。向冲的助手们乘飞机先行到达莫斯科,他自己则乘坐国际列车。以便深入了解案情,果然,在列车驶入俄罗斯境内后,犯罪分子乘着夜色动手了,旅客们有的被抢劫,有的被轮奸,向冲被掠劫的匪徒惊醒以后与正在行凶的劫匪展开殊死搏斗,终因寡不敌众,被匪徒们从车窗推下火车。向冲死里逃生,带伤赶到莫斯科,助手们已经到达。向冲在我驻俄大使馆的协助下很快与俄警方接上了关系,俄警方派出女警官娜塔沙与中方合作。她负责外国人犯罪事务,对中国人有些成见,起初合作不力,向冲和助手们不畏艰难,忠于职守,想方设法查找犯罪分子的线索,获得娜塔沙的敬重。中俄警方密切配合,终将犯罪分子一网打尽,并赢得了娜塔沙警官的友谊,他们在莫斯科车站的月台上依依惜别。

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    泰国将翻拍日本热门剧集《到了30岁还是处男,似乎会变成魔法师》,由Tay&New主演。

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    蹦蹦地球游戏厅

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    改编自乔夫·温特哈特(Joff Winterhart)的漫画小说,讲述了一个来自单亲家庭的十几岁的重金属少年被迫与他那痛苦的方脸妈妈一起过夏天的故事。身材瘦削、满头乱发的丹尼尔和他离婚的母亲住在英国郊区,他迫不及待地想和父亲以及佛罗里达州的新家庭一起度过为期六周的暑假。然后一个电话来了,他的父亲取消了,这意味着丹尼尔被困在妈妈和她的滑稽邋遢的开襟羊毛衫。

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    一恋之差

    林娟是小山村里唯一的重点大学生,在建设美丽乡村、扶贫攻坚的时代号召之下。毅然决然辞去了繁华都市的工作,回到故乡城口重新创业。起初受到哥哥林江的反对,村民们的排斥,只有发小刘俊良始终支持着林娟。在林娟坚持不懈的努力下,得到了哥哥林江和村民们的认可与支持,林娟的农家乐方案书也得到了当地政府部门的认可。林娟和哥哥林江还有刘俊良在当地政府的支持下,带领乡亲们开启了一段脱贫致富的探索之路。而林娟和青梅竹马的刘俊良的爱情也渐渐修成正果。

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    在爵士乐大师“胖子沃勒”成长的新泽西帕塞克小镇上,弗莱彻老人(丹尼•格洛弗 Danny Glover 饰)带着对大师的回忆,在商业化大潮中坚守者一家录像带出租店,黑小伙迈克(茅斯•达夫 Mos Def 饰)和镇上神经质的无业游民杰瑞(杰克•布莱克 Jack Black 饰)整日盘踞在录像带店,杰瑞最近感到发电厂的微波辐射正在控制小镇居民,遂要求迈克和他一起炸毁发电厂,但是受旅行的弗莱彻所托照顾店子的迈克临阵退缩,导致杰瑞任务失败,出人意料的是,杰瑞自此变成了“磁化人”,录像带全部因为杰瑞的磁化而失去了画面!老顾客费罗唯茨小姐(米亚•法罗 Mia Farrow 饰)每日和弗莱彻通话,为了不让弗莱彻发现店中变故,迈克和杰瑞假装一切如常,他们不得不开始自己拍摄电影,以瞒过弗莱彻和小镇电影迷们……

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    无人喝彩

    笛手肖科平的丈夫李缅宁是北京航空学院的高材生,本在西北搞飞机。婚后,肖科平找关系将丈夫调回北京,找了个看仓库的活,夫妻关系危机四伏。古典音乐的失落导致肖科平只能在大饭店演奏助兴,李缅宁则沉醉在游戏机中。二人终于分手,但因无房,暂住同一单元里。李肖各自将新欢带回家中并介绍给对方。夏去秋来,李缅宁最终当上了豪华饭店的大堂经理,肖科平则坐在演奏台上,吹着那些老曲目。

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    贵妃醉酒1956

     贵妃醉酒又名《百花亭》,源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目,该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀,是梅派经典代表剧目之一。   此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,表演色情,格调低俗。20世纪50年代,梅兰芳去芜存精,从人物情感变化入手,从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中,杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮,梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻,像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高,演来舒展自然,流贯着美的线条和韵律[1]。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚,毕竟已年过花甲,对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人,令该剧仍然常演常新。   剧源何处   有资料说此剧源自昆曲剧目,由其唱词结构可见一斑,尤已开场的[四平调]为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞,通过优美的歌舞动作,细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作,便各有不同:第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜;第二次是不用扇子遮而快饮;第三次是一仰而尽。之所以如此,是因为开始时她还怕宫人窃笑,因而故作矜持,掩饰着内心的苦闷;但酒入愁肠愁更愁,最后到酒已过量时,心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作,也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作,也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。   京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出,但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩,即便是曾有评论认为的“南欧北梅”(据称梅是美中见醉,欧是醉中见美)的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来

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